Suzanne Valadon, Retrato de Maurice Utrillo, 1921, óleo sobre tela.-Maurice Utrillo (1883-1955), deambulando pelo seu amado bairro de Montmartre.
Foram vários os retratos que a Valadon fez do seu filho, o também pintor e boémio Utrillo, mas este escolhi-o pela ligação directa à paixão comum à mãe e ao filho: a pintura. Apesar desta paixão comum, a forte personalidade ( e liberdade de costumes... ) de Valadon nem sempre caiu bem a Utrillo que nem sequer era filho biológico do catalão que lhe deu o apelido mas sim de um amante ocasional da mãe, e que mais tarde viu o seu melhor amigo tornar-se seu padrasto naquela que foi a mais longa ( 30 anos ), e parece que mais feliz, relação amorosa de Valadon.
Paul Gauguin (1848-1093), Auto-retrato como cabeça decapitada, 1889, cerâmica.
- Nature-morte aux fleurs et a l' idole, 1893-94, óleo sobre tela, 40,5x32cm, Kunsthaus Zurich.
- Auto-retrato com óculos, 1903, óleo sobre tela.
- Parahi te Marae, a Montanha Sagrada, óleo sobre tela, 1892.
Uma biografia bem recente ( este mês ) do meu querido Offenbach pelo crítico musical e escritor francês Nicolas d' Estienne d' Orves numa edição da Actes Sud/Classica.
Oil on canvas, 66.1 cm x 45 cm, Tate Gallery, London
Descobri este disco há poucos dias e chegou-me hoje por correio. Nem conhecia a Giovanna.
Para APS.
Este é o mais recente ensaio de Charles Dantzig, autor que já passou por estas páginas a propósito de uma sua excelente obra. Desta vez, é o acto da leitura que é interrogado, acto tão grato aos prosimetronistas e a muitos que nos lêem. Actividade grata, mas economicamente inútil especialmente quanto à literatura propriamente dita ( e daí o seu valor) : (...) On lit parce que ça ne sert à rien. C'est un moment de gratuité dans des societés utilitaires, une révérence à l'esprit dans une humanité qui ne baisse généralement le front que devant la force. (...)
Willem Kalf ( 1619-1693 ), Natureza-morta com corno de beber. ( Uma pronkstilleven, natureza-morta opulenta-pelos alimentos, os utensílios, as toalhas etc -, subgénero de que Kalf foi o mestre indiscutível ).
São um dos meus pequenos-almoços preferidos de Outono/Inverno, acompanhadas com manteiguinha e uma compota ou mel. Ou com chocolate quente, sendo que algumas que se compram até já trazem o chocolate líquido na medida certa.
Cena de A Imperatriz Yang Kwei Fei (Yokihi, no original), de Kenji Mizoguchi (1898-1956), que passa na Cinemateca, amanhã, às 19h00.
Adaptação de uma história chinesa, do século IX, é um dos mais célebres filmes de Mizoguchi e o seu primeiro filme a cores - umas cores fabulosas. Machiko Kyo dá corpo a um portentoso retrato feminino, o da imperatriz Yang Kwei Fei; Masayuki Mori é o actor que veste a pele do imperador Xuan Zong. Uma história de amor, no meio de lutas de poder e intrigas políticas. Para mim, o mais belo filme de Mizoguchi. Ainda não sei se irei revê-lo.
Yokihi é um bailado, inspirado na figura da imperatriz Yang Kwei Fei e criado por Bandō Tamasaburō V (1950-), um actor japonês kabuki, especializado em papéis femininos.
Dedicado a Miss Tolstoi.
D.Carlos de Bragança, Farol da Guia, 1900, aguarela sobre papel, 35,5x39,2cm, col.part.
Felizmente para todos nós, o sonho de Otelo, bem apanhado nesta caricatura cuja autoria desconheço, nunca se concretizou. Sobre o que penso dele, remeto para o que escrevi no passado dia 1 de Outubro.
Neste ano de centenário, com publicações de todos os géneros, quase ad nauseam, aqui está uma obra que viu mais bem longe: o longo período de 1210 a 2010, através de nove retratos das várias épocas históricas. É uma edição da Texto Editores.
(...) Com tudo incluído, a nossa dívida pública já deve ter ultrapassado os 100% do PIB. De forma marcial, este número quer dizer que a política portuguesa parte da ilusão e não da realidade. E, atenção, a nossa atual crise foi causada por este "predomínio da ilusão sobre a realidade" (Oliveira Martins dixit). Ano após ano, a dívida lá foi preenchendo o vácuo que separava as possibilidades de Portugal dos desejos dos portugueses. Ou seja, a dívida foi o instrumento que permitiu a suspensão da realidade. (...)- Henrique Raposo, no Expresso do passado sábado.
Willy Rizzo, Marlene Dietrich, Hôtel de Paris, Mónaco, 1956.
Hieronymus Bosch. 
