Livro e marcador - 90

Foto Maria.

Balança

Vermeer - Mulher a segurar uma balança, ca 1662-1664

Washington, National Gallery of Art

BALANÇA

Com pesos duvidosos me sujeito 

À balança até hoje recusada. 

É tempo de saber o que mais vale: 

Se julgar, assistir, ou ser julgado 

Ponho no prato raso quanto sou, 

Matérias, outras não, que me fizeram, 

O sonho fugidiço, o desespero 

De prender violento ou descuidar 

A sombra que me vai medindo os dias; 

Ponho a vida tão pouca, o ruim corpo, 

Traições naturais e relutâncias, 

Ponho o que há de amor, a sua urgência 

O gosto de passar entre as estrelas, 

A certeza de ser que só teria 

Se viesses pesar-me, poesia. 

José Saramago

In: Os poemas possíveis

Dia de Santa Praxedes

Vermeer - Santa Praxedes, 1655

Tóquio, Kufu Company, depositado no Museu Nacional da Arte Ocidental (Tóquio)

Desconhecia haver uma Santa Praxedes até ter recebido há uns dias este postal, enviado pela Sandra que o trouxe da exposição de Vermeer. Esta representação de Santa Praxedes é belíssima.

A pesquisar na net vi que há a Basílica  de Santa Praxedes, em Roma, uma pequena maravilha, como podem ver no vídeo. Tenho de anotar para se algum dia voltar a Roma.

Marcadores de livros - 1468

Vermeer - A rendeira, ca 1669-1670

Paris, Louvre

Obrigada, Jad!

Vista de Delft

Vermeer - Vista de Delft, 1660-1661

Haia, Mauritshuis 

Proust, que nasceu há 148 anos, considerava esta vista de Delft de Vermeer «o mais belo quadro do mundo».

A última fotografia de Proust conhecida foi tirada aquando da sua visita a uma exposição de Vermeer em Paris. Deve tratar-se da Exposition hollandaise. Tableaux, aquarelles et dessins anciens et modernes, que esteve patente no Jeu de Paume em abr.-maio 1921 e na qual estavam expostos três quadros de Vermeer: «Vista de Delft», «A leiteira» e «Rapariga com brinco de pérola», segundo catálogo existente na Gallica.

Marcadores de livros - 691

Uns marcadores da exposição Vermeer et les maîtres de la peinture de genre, pormenores dos quadros abaixo reproduzidos:

Vermeer - Rapariga com colar de pérolas, ca 1662-1665

Vermeer - A leiteira, ca 1658-1659

Vermeer - A rendeira, ca 1670-1671

Samuel Van Hoogstraten - Interior holandês, ca 1655-1662

Gabriel Metsu - Mulher lendo uma carta, ca 1664-1666

Lá fora - 300

Além do feito de reunir 12 das 36 telas do pintor de Delft, incluindo a maravilhosa Leiteira vinda de Amsterdam, ou a Mulher da balança proveniente de Washington, esta exposição do Louvre enquadra Vermeer junto dos seus contemporâneos : Gérard Dou, Pieter de Hooch ou Frans van Mieris, mostrando o quotidiano da burguesia culta das Províncias Unidas.

Vermeer et les maîtres de la peinture de genre, até 22 de Maio, hall Napoléon.

Para a Ana

Este presente virtual, uma novidade da Taschen que mostra as obras do grande mestre com uma riqueza de pormenores nunca vista .

Vermeer . L' oeuvre complet , Karl Schütz, Taschen, 258 páginas .

Vermeer e a música: a arte do amor e do ócio - 2

O catálogo: £9,99

Vermeer - A young woman standing at a Virginal, ca 1670-1672

Londres, The National Gallery

Vermeer - The guitar player, ca 1672

English Heritage

Música de Gaspar Sanz Rujero (1640-1710)

Vermeer e a música: a arte do amor e do ócio - 1

Vermeer - The nusic lesson, ca 1662-1663

Royal Collection Trust

Hendrick ter Brugghen - A man playing lute, 1624

Londres, The National Gallery

Jacob van Velsen - A musical party, 1631

Londres, The National Gallery

Gerhard ter Borch - A woman playing a lute to two men, 1667-1668

Londres, The National Gallery

Jan Steen - A young woman playing harpsichord to a young man, ca 1659

Londres, The National Gallery

Estes quadros podem ser vistos a partir de hoje na National Gallery, em Londres, numa exposição com o título deste post, e até 8 de setembro.

A mostra explora o ambiente musical do século XVII, através da pintura de Vermeer e dos seus contemporâneos flamengos.

Amanhã postarei mais uns quadros desta exposição.

Música de Luís de Milán,

Citações - 184

(...) Em " Rapariga com Brinco de Pérola ", andei por quatro museus e países. O quadro está em Haia e é de pequeno tamanho. E vi uma coisa que ninguém viu: é que a pérola não é uma pérola, é uma daquelas bolas metálicas que refletem a luz. Uma empregada não usaria uma pérola. Na bolinha, vê-se o reflexo da janela. Só junto ao quadro é que se percebe isto. É espantosa, aquela janela deformada. Criámos um estúdio em que fizemos isto, ou o mais parecido possível. Fiz a coisa mais simples do mundo e tornou-se o emblema do filme. Temos a documentação com a informação das salas onde o Vermeer trabalhava e depois temos a luz do Norte. A luz direta não pode entrar pelas janelas.

- Eduardo Serra, entrevistado por Clara Ferreira Alves na ÚNICA.

Quotidianos - 69

Vermeer - A leiteira

Óleo sobre tela, ca 1660

Amesterdão, Rijksmuseum Amsterdam

Já que hoje é o Dia Mundial do Leite, segundo comentário do Jad.

A mulher segundo alguns pintores! 1

Para comemorar o dia Internacional da Mulher.

É muito difícil escolher quais as mulheres mais bem retratadas. Tinha tantas para colocar. Fiz uma selecção apertada.

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No Século XV

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Botticelli, Flora, detalhe do quadro Primavera, c. 1482

Tempera em madeira, 203 x 314 cm, Galleria degli Uffizi, Florença

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No século XVI

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Rafael, Rapariga com Unicórnio, 1505-06

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Óleo sobre tela, 65 x 65 cm, Galleria Borghese, Roma

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No Século XVII

Johannes Vermeer, A Rapariga do Brinco de Pérola, c. 1665-67

Óleo sobre madeira, 46,5 x 46 cm, Royal Picture Gallery Mauritshuis, Haia

Pode ser um perigoso precedente

-Vermeer, A Arte da Pintura, 1662-1668, Kunsthistorisches Museum, Viena.

Esta tela do grande Vermeer era adorada por Adolf Hitler, e desde 1935 que Jaromir Czernin, então seu proprietário, era pressionado para a vender, tendo acabado por fazê-lo em 1940, com as pressões agravadas pelo facto de a sua mulher ter sangue judeu e poder eventualmente ser sujeita a um destino funesto. A tela está desde o fim da Segunda Guerra Mundial no fabuloso Kunsthistorisches de Viena.
Este Vermeer voltou à ribalta pelo facto de que os descendentes de Czernin o estão a reclamar.

Confesso que me sinto dividido: se de um lado estamos perante uma venda feita sob coacção, pelo outro estamos perante uma obra de arte que há seis décadas repousa tranquilamente num museu aberto ao público, e a verdade é que a obra, ao contrário de tantas outras, não foi confiscada mas sim adquirida. Desconheço se o preço de 1940 foi justo ou não, ou até se se pode falar de um preço justo naquelas circunstâncias, mas a verdade é que cedendo neste caso pode-se abrir a porta a uma avalanche de casos semelhantes, da própria Alemanha a vários outros países que estiveram ocupados.