Cena de A Imperatriz Yang Kwei Fei (Yokihi, no original), de Kenji Mizoguchi (1898-1956), que passa na Cinemateca, amanhã, às 19h00.
Adaptação de uma história chinesa, do século IX, é um dos mais célebres filmes de Mizoguchi e o seu primeiro filme a cores - umas cores fabulosas. Machiko Kyo dá corpo a um portentoso retrato feminino, o da imperatriz Yang Kwei Fei; Masayuki Mori é o actor que veste a pele do imperador Xuan Zong. Uma história de amor, no meio de lutas de poder e intrigas políticas. Para mim, o mais belo filme de Mizoguchi. Ainda não sei se irei revê-lo.
Yokihi é um bailado, inspirado na figura da imperatriz Yang Kwei Fei e criado por Bandō Tamasaburō V (1950-), um actor japonês kabuki, especializado em papéis femininos.
Dedicado a Miss Tolstoi.
D.Carlos de Bragança, Farol da Guia, 1900, aguarela sobre papel, 35,5x39,2cm, col.part.
Felizmente para todos nós, o sonho de Otelo, bem apanhado nesta caricatura cuja autoria desconheço, nunca se concretizou. Sobre o que penso dele, remeto para o que escrevi no passado dia 1 de Outubro.
Neste ano de centenário, com publicações de todos os géneros, quase ad nauseam, aqui está uma obra que viu mais bem longe: o longo período de 1210 a 2010, através de nove retratos das várias épocas históricas. É uma edição da Texto Editores.
(...) Com tudo incluído, a nossa dívida pública já deve ter ultrapassado os 100% do PIB. De forma marcial, este número quer dizer que a política portuguesa parte da ilusão e não da realidade. E, atenção, a nossa atual crise foi causada por este "predomínio da ilusão sobre a realidade" (Oliveira Martins dixit). Ano após ano, a dívida lá foi preenchendo o vácuo que separava as possibilidades de Portugal dos desejos dos portugueses. Ou seja, a dívida foi o instrumento que permitiu a suspensão da realidade. (...)- Henrique Raposo, no Expresso do passado sábado.
Willy Rizzo, Marlene Dietrich, Hôtel de Paris, Mónaco, 1956.
Hieronymus Bosch. 
A última ceia que Francisco Henriques pintou para o Retábulo do altar-mor da Igreja de S. Francisco, em Évora, nos começos do século XVI, já foi comentado aqui no Prosimetron.Sempre me tinha intrigado a "postura" de eloquente do Apóstolo vestido em tons de vermelho (na nossa direita): a mão aberta frente da boca.
Nesta exposição o quadro encontra-se acompanhado de uma reflectografia de infra vermelhos que permite ver para além do visível. E como que por magia, aparece o copo com que o Apóstolo bebia.
Acrescento dia 15 de Novembro, 13:22:
A minha dúvida é se o copo foi retirado em anos posteriores, por acção da Inquisição - dado o Apóstolo estar a beber ao mesmo tempo que Jesus elevava o cálix, uma heresia -, ou se foi pelo próprio pintor.
Vou tentar perceber quem seria o Apóstolo.... pela disposição, em comparação com outras recreações da mesma cena.
Octave Tassaert (1800-1874), La jeune femme au verre de vin, 1850, óleo sobre tela, Musée Fabre, Montpellier.
«Foi esse livro [Hortênsio de Cícero] que mudou os meus afectos e voltou para ti, Senhor, as minhas preces. (...) - não era pois para refinar a língua que eu manuseava aquele livro, nem ele me convencera quanto ao estilo, mas quanto àquilo que dizia.»
Só este ano aprendi que os presépios catalães tem uma figura típica, os chamados caganer. Encontrei, para venda, n' El Corte Inglês, um presépio com um dentro de uma retrete de campo em que a porta abria e fechava. 
